ben hala hatırlıyorum ilk yurt dışı seyahatim ve dünyanın en güzel şehirlerinden birini görmek için Paris-Nord tren istasyonundan ayrıldığım andaki duygu. Kendimi garip ve çaresiz hissettim. Ben bir yabancıydım. Varlığımın bütün amacı buydu. Bu merkezsiz duygu, ne bu yolculukta ne de daha sonraki yolculuklarda asla gerçekten kaybolmadı. Bunu istemezdim.
Ünlülerin seyahat programları, bu duygunun neredeyse tam tersini çağrıştırıyor. Bu, onlardan hiçbir şey öğrenemeyeceğiniz anlamına gelmez. Sadece merkezdeki ünlü genellikle ilgi odağını mekanın kendisinden çalıyor. İlginç bir şekilde, Levy bu fenomen hakkında biraz farkındalık gösteriyor gibi görünüyor; Gösterisinin önermesine göre, bazen seyahat korkusundan seyahatin çaresizliğini kucaklamaya geçiyor gibi görünüyor. Güney Utah’ta, rehberiyle gecenin sessizliğinde çölün maneviyatını ve yıldızları tartışarak vakit geçiriyor. Levy’nin bilinmeyene karşı çarpıcı biçimde savunmasız duruşunu yakaladığı için, tipik ünlü yemeklerinizle çarpıcı bir tezat oluşturuyor.
Ama geçici. Gösteri, Levy’nin şöhretin kendisine saygılı muamele bahşettiği lüks otellerde çok zaman geçirdiğini görüyor. Utah bölümünün başında, kahvaltısını (çok lüks bir gözleme yapan) bir şefle Brad Pitt veya George Clooney için yemek yapıp yapmadığı hakkında sohbet ederek geçiriyor. Dizinin çoğu, bu tür ünlü merkezli riffing etrafında dönüyor. Ne de olsa, dizinin tüm öncülü, bir izleyicinin veya müstakbel bir gezginin merakı değil, Levy’nin kendi deneyimleri ve sorunları etrafında dönüyor. Levy’ye Güney Afrika’daki Kruger Ulusal Parkı’nda ‘timsah şinitzel’ ikram ediliyor ve rehberine ‘İzlemekten keyif alacağım’ diyor. Sen Ye şunu” ve sadece bir votka ve tonik alacağına dair şakalar yapıyor. Lizbon’da rehberi ona Portekizlilerin dünyayı keşfetmeyi sevdiklerini söyler ve Levy’nin de sevip sevmediğini sorar. Oyuncu, “macera benim göbek adım” ve dünyayı keşfetmenin “doğamda” olduğunu söylüyor, ancak daha sonra kamera önünde aldatmacasını itiraf ettiği görülüyor: “İşte burada oyunculuk devreye giriyor. Beceriksizliğinizi böyle bir ölçekte gizleyebiliyorsanız, bana bir Oscar verin.” Kendi seyahat serisinde bir karakter olarak seyahat ederken, söylendiğine göre bu karakterin sınırlamalarından kurtulmaya ve yeni yerler deneyimlemeye çalışıyor – huh asla tam olarak başaramıyor çünkü şov nihayetinde mekanlarla değil karakterle ilgili.
Seyahat hikayeleri, 17. yüzyılda Matsuo Bashō’nun Derin Kuzeye Giden Dar Yol’dan, 20. yüzyılda Peter Matthiessen’in The Snow Leopard’ına veya Pico Iyer’in The Lady and the Monk’a ve Anthony Bourdains’in “No Reservations” adlı kitabına kadar bir rehberden sıklıkla yararlanmıştır. ve 21’inde “Parts Unknown” (Bourdain bir ünlü oldu, ancak seyahatlerinde bir merakı ve alçakgönüllülüğü vardı, bu ona öyle değilmiş gibi hissettirebilecek bir özgünlüktü.) hem bizi temsil ediyor hem de bize izlenimlerini sunuyor. Onlara güvenmemizin nedeni genellikle yoldan nasıl çekileceğimizi bilmeleri ve keşfettikleri yerlere girmemize yardımcı olmalarıdır. Aynısı diğer herhangi bir konu için de geçerli. “Julia Child” ve “Bob Ross” gibi isimleri biliyoruz çünkü bu insanlar tebaalarına çok inandırıcı bir şekilde hizmet ettiler, önceden var olan yıldız güçlerinden değil. Ve sanırım, çünkü o zamanlar kimse Learning to Paint With Mr. T.’yi düşünmüyordu.
İdeal seyahat şovunun, üzerinde bir seyahat rehberi okuyan birinin olduğu bir video montajı olacağını söyleme eğilimindeyim. Anlatı temeli ne kadar azsa, o kadar iyidir. Rick Steves’in Europe ve Oneika Raymond’ın oynadığı Big City, Little Budget, esasen video rehber oldukları için belki de bu ideale en çok yaklaşan iki dizi. Ev sahipleri kendilerini ziyaret edilen yerlere tabi kılar. İnsanlara neden seyahat ettiklerini ve bunun nasıl bir şey olduğunu göstermeyi amaçlıyorlar – yol boyunca onları eğlendirmeyi değil.
Ünlülerin seyahat programları, bu duygunun neredeyse tam tersini çağrıştırıyor. Bu, onlardan hiçbir şey öğrenemeyeceğiniz anlamına gelmez. Sadece merkezdeki ünlü genellikle ilgi odağını mekanın kendisinden çalıyor. İlginç bir şekilde, Levy bu fenomen hakkında biraz farkındalık gösteriyor gibi görünüyor; Gösterisinin önermesine göre, bazen seyahat korkusundan seyahatin çaresizliğini kucaklamaya geçiyor gibi görünüyor. Güney Utah’ta, rehberiyle gecenin sessizliğinde çölün maneviyatını ve yıldızları tartışarak vakit geçiriyor. Levy’nin bilinmeyene karşı çarpıcı biçimde savunmasız duruşunu yakaladığı için, tipik ünlü yemeklerinizle çarpıcı bir tezat oluşturuyor.
Ama geçici. Gösteri, Levy’nin şöhretin kendisine saygılı muamele bahşettiği lüks otellerde çok zaman geçirdiğini görüyor. Utah bölümünün başında, kahvaltısını (çok lüks bir gözleme yapan) bir şefle Brad Pitt veya George Clooney için yemek yapıp yapmadığı hakkında sohbet ederek geçiriyor. Dizinin çoğu, bu tür ünlü merkezli riffing etrafında dönüyor. Ne de olsa, dizinin tüm öncülü, bir izleyicinin veya müstakbel bir gezginin merakı değil, Levy’nin kendi deneyimleri ve sorunları etrafında dönüyor. Levy’ye Güney Afrika’daki Kruger Ulusal Parkı’nda ‘timsah şinitzel’ ikram ediliyor ve rehberine ‘İzlemekten keyif alacağım’ diyor. Sen Ye şunu” ve sadece bir votka ve tonik alacağına dair şakalar yapıyor. Lizbon’da rehberi ona Portekizlilerin dünyayı keşfetmeyi sevdiklerini söyler ve Levy’nin de sevip sevmediğini sorar. Oyuncu, “macera benim göbek adım” ve dünyayı keşfetmenin “doğamda” olduğunu söylüyor, ancak daha sonra kamera önünde aldatmacasını itiraf ettiği görülüyor: “İşte burada oyunculuk devreye giriyor. Beceriksizliğinizi böyle bir ölçekte gizleyebiliyorsanız, bana bir Oscar verin.” Kendi seyahat serisinde bir karakter olarak seyahat ederken, söylendiğine göre bu karakterin sınırlamalarından kurtulmaya ve yeni yerler deneyimlemeye çalışıyor – huh asla tam olarak başaramıyor çünkü şov nihayetinde mekanlarla değil karakterle ilgili.
Seyahat hikayeleri, 17. yüzyılda Matsuo Bashō’nun Derin Kuzeye Giden Dar Yol’dan, 20. yüzyılda Peter Matthiessen’in The Snow Leopard’ına veya Pico Iyer’in The Lady and the Monk’a ve Anthony Bourdains’in “No Reservations” adlı kitabına kadar bir rehberden sıklıkla yararlanmıştır. ve 21’inde “Parts Unknown” (Bourdain bir ünlü oldu, ancak seyahatlerinde bir merakı ve alçakgönüllülüğü vardı, bu ona öyle değilmiş gibi hissettirebilecek bir özgünlüktü.) hem bizi temsil ediyor hem de bize izlenimlerini sunuyor. Onlara güvenmemizin nedeni genellikle yoldan nasıl çekileceğimizi bilmeleri ve keşfettikleri yerlere girmemize yardımcı olmalarıdır. Aynısı diğer herhangi bir konu için de geçerli. “Julia Child” ve “Bob Ross” gibi isimleri biliyoruz çünkü bu insanlar tebaalarına çok inandırıcı bir şekilde hizmet ettiler, önceden var olan yıldız güçlerinden değil. Ve sanırım, çünkü o zamanlar kimse Learning to Paint With Mr. T.’yi düşünmüyordu.
İdeal seyahat şovunun, üzerinde bir seyahat rehberi okuyan birinin olduğu bir video montajı olacağını söyleme eğilimindeyim. Anlatı temeli ne kadar azsa, o kadar iyidir. Rick Steves’in Europe ve Oneika Raymond’ın oynadığı Big City, Little Budget, esasen video rehber oldukları için belki de bu ideale en çok yaklaşan iki dizi. Ev sahipleri kendilerini ziyaret edilen yerlere tabi kılar. İnsanlara neden seyahat ettiklerini ve bunun nasıl bir şey olduğunu göstermeyi amaçlıyorlar – yol boyunca onları eğlendirmeyi değil.